10月23号是个很好的档期，同一天开画的电影有《阿童木》《倔强萝卜》《戏伴人生》。
都是小制作的电影。
《阿童木》略过不提，人家是动画片，观众群都不一样。
《倔强萝卜》绝对是黄博演艺生涯的耻辱，导演田梦明显想走《疯狂石头》的路子，可惜玩不转盖里奇式的结构，想黑色幽默一把，却只能在台词身上下功夫，再加上找了黄易、杜海滔这两一个比一个扑的演员，及时博哥有通天之能，也只能感叹，队友太CBA，根本带不动！
不过，纵观2009年上映的大部分电影，无论是国产片亦或是合拍片，观众明显可以看出一个趋势——大片时代已经过去了！
所谓的大片时代，大约是八年前吧，也就是2000年前后，国内的一帮大导演，纷纷转型去拍商业大制作。
原因很简单，好莱坞电影太赚钱了。
1998年，全国电影票房收入14亿元，其中美国分账影片票房高达7.85亿元，占54%，而且其中仅《泰坦尼克号》一部影片的票房收入就达到3.6亿元，占当年全国电影票房收入的25%。
这尼玛太让人眼红了。
你说是那帮大导演们看着电影市场那么热闹，看着别人大把捞钱眼馋了也好；
说他们身为国内电影的中坚力量，眼见外国电影就这么迈入国门来大肆捞钱，心有不甘也罢，总之，各种原因都有。
经济的发展，电影市场的繁荣，使得这块市场越来越大，原本市场小，艺术电影有氛围，现在必然要被汹涌而来商业氛围所冲散，这是市场发展的必然规律，无人能挡。
顺应它的人，才能生存，进而进步。
还好，炮辉一直都走在市场的前列！
他一直相信，中国人最爱看的肯定还是中国人自己的故事…
《失恋33天》当然是发生在中国人身上的故事…
徐静磊的名声很大，许辉的名声更大。
徐静磊早就是国内最知名的女导演，甭管是不是吹出来的，但她的名气摆在那！
炮辉呢，已经是公认的最具票房号召力的导演、演员…
两人这算是珠联璧合。
这一切的一切，都使得《失恋33天》上映之初肯定会有一帮这两人的死忠粉买帐。
不管是拍的什么，也不管拍的怎样，都会先圈一把粉丝的票。
就好比郭小四、韩少之类的人，人家本身就有强大的的粉丝流量，所以，《小时代》《后会无期》上映之初，院线就是愿意给很高的排片。
《失恋33天》更是如此，再加上提前的内部试映场看片会所收获的极好的院线评价，《失恋33天》公映第一天直接就刷下了百分之五十二的排片量。
这是一个很高的排片率。
截至目前为止，国内导演大约只有那三大，凭借多年的口碑和影响力，才能在上映初期拿到超过60%的排片率，甚至一度可以拿到超过80%——《满城尽带黄金甲》上映的时候，全国院线排片量接近百分之八十，同期上映的电影是贾章柯的《三峡好人》，当时携带者斩获威尼斯电影节金狮奖的赫赫威名，也只能拿到百分之十不到的排片量…
除这三位之外，即便是许辉自己当初的那部《那些年》公映最初，也就只有百分之三十七的排片量…
……
资深的电影营销专家高军曾经说过，黑马也是需要跑道的，只有市场空间足够大了，那些有潜力的中小成本国产影片才能获得跑道，才能够有机会证明自己究竟是不是黑马。
这两年，不少的低成本电影赚取了高票房，比方说《那些年》，比方说《疯狂的石头》；
对比一下这两位导演，我们可以得出结论，相对年轻的创作者他们会站在观众的角度去思考：我应该做一个什么样的产品让观众接受、让观众觉得票价花得更值。带着这样的思路去创作剧本、去导演一部电影，在票房上获得成功的几率肯定会更高！
科班出身的年轻导演，在以前的市场和体系下，毕业之后要先进入一个剧组从助理开始熬，熬到副导演，差不多要15年以后才会有机会拍自己的第一部作品！
许辉不一样，生于1984年的许辉身上带着80后特有的市场敏锐度，他知道观众，了解观众，所以，纵观他的电影，总会出现让人惊讶的观影热潮。
《失恋33天》我看了，可能我早已过了欣赏都市爱情片的阶段，现在这种类型片儿很难再让我提起兴趣来！站在中立的角度，整部电影最成功的还是对白，除此之外，没有什么太大的亮点…
许辉很聪明的把整部电影的观影人群定格在了都市女郎身上，这个阶层的观众是现如今华语影坛最重要的观影群体之一，可以预见这部《失恋33天》的票房不会低于2亿。
提前祝贺许辉，再次以小博大成功！
PS：为什么我一直没有提徐静磊的名字，整部电影从头到尾都是遵照这剧本在拍，完全看不出有徐静磊这个导演的存在，我甚至怀疑身为主演的许辉之所以选择老徐做导演，就只是因为她比较好说话？
……
电影还没结束放映，就已经有了一堆莫名其妙的评论出现在了豆瓣上。
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