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“又是大数据。”程玉安快没耐心了,“我问的是互联网能为电影的未来做些什么,不是问你怎么拍片。台下坐的都是专业编导,他们比任何人都懂怎么拍片子。互联网能否为电影带来新的类型创作?能否革新电影创作流程,能否催生出新的电影语汇,能否提升观众的观影感受,这才是互联网对电影的未来这一命题需要回答的。”

“而且,我非常不喜欢你们把观众叫做用户。这一称谓的变化背后是你们的傲慢。”

孔齐挑了程玉安的一个问题来回答:“我可以就电影创作流程的革新回答程导的问题。”

“请讲。”程玉安倒要看看他能说出什么花来。

孔齐扔出重磅炸弹:“中国电影接近500亿的市场,平均观众年龄21.3岁,大概85%到86%的群体来自于19到29岁,也就是说台上在座各位都是被电影票房抛弃的。”

在此基础上,孔齐提出了阿狸“颠覆性”的应对之策:“我们不会再请专业编剧,包括跟很多国际大导演谈都是这样,我们会请IP的贴吧吧主和无数的同人小说作者,最优秀的挑十个组成一个小组,然后再挑几个人写故事。我不要你写剧本,就是写故事,最后那个写得最好的,我们给重金奖励,然后给他保留编剧甚至是故事原创的片头署名。然后我们再找一些专业编剧一起创作,这个是符合超级IP研发过程的。”

这番话引起了台上台下的强烈反应。

台下编剧纷纷举手想提问,但现在还没到自由提问环节,饶蜀光先把场面稳定住。

程玉安笑道:“台下坐着的可都是专业编导,孔总说这话不太合适吧。”

孔齐倒不以为然:“我只是把我们的创作理念说出来而已,正确与否,大家探讨。”

“既然孔总对你们的大数据如此自信,那请问《新倩女幽魂》的失败又说明了什么?”

“好!”台下不知道是谁叫了一声好。

孔齐早就准备了答案:“这是我们大数据样本还不够大,机制还不够完善导致的,并不能说大数据的方法是错的。而且我们也不认为《新倩女幽魂》失败了,影片目前已经取得了超3亿元的票房。”

“《盗贼2》现在12亿,《九层妖塔》也有5亿了吧。”

柳培尧点点头:“昨天5.03亿了。”

柳培尧本也想侃一波互联网思维,但他见程玉安这么凶残的回怼,就把话憋回去了,他才不去触这个霉头。

“《新倩女幽魂》是我们的第一部作品,肯定有做得不好的地方,例如,我们前期没有充分评估特效制作的投入产出比。”

“别再用你们那套互联网黑话了,”程玉安道,“什么投入产出,你们就是不懂特效。之前还说国产特效跟不上你们的需求。特效制作说难也难,说简单也简单,只要给够时间给够钱,你要什么都能做出来。”

“可问题是,你们愿意把时间和资金给特效吗?《倩女幽魂》作为国产奇幻电影的一部经典,你们想呈现出聊斋的妖怪世界,愿意给一年两年的时间给特效组做设计吗,你们不愿意,你们巴不得今天拍完明天卖票上映。”

主持人见程玉安越来越不耐烦,赶紧把话从他这引走,要戴瑾华等人发言。

一场论坛持续了一个半小时,柳培尧在后面也不敢吹互联网和他们家的生态化反了,老老实实的就互联网推进电影宣传和预售发表了感言。

最后,在主持人结束论坛之前,程玉安说:“我一直主张互联网只是电影的工具,而且是其中一个工具。电影是内容行业,观众买票进影院是想看你的内容,而不是你用了什么方法拍电影。”

“百年来,不止互联网一家想颠覆电影,当年,柯达在二战后推出八厘米底片,包括日本富士推出超级八厘米时,都说过一样的话‘电影将会被颠覆’,后来,上世纪七十年代,索尼推出家用录影机时,也说过一样的话:电影工业,请颤抖吧,年轻人颠覆你们的时代来临了。如今呢?颠覆了吗?”

“我的意思当然不是说电影不需要数据,电影当然需要数据和调研,但我们不能舍本逐末,只看数据而不关心内容。”

“与其大谈数据,不如回去好好学习电影史,把剧本创作理念搞懂,把导演的创作精神弄明白,把电影的实质吃透。读过莎士比亚吗?看过黑泽明和戈达尔吗?这才是你谈数据的基础,你都不懂电影,谈什么呢?”

饶蜀光在程玉安之后结束了论坛,连自由提问的环节都直接跳过了。

媒体可就乐疯了,他们可不管双方谁对谁错,程玉安和阿狸副总裁的论战够他们写10篇稿子了。

特别是孔齐说他们不需要专业编剧,铁定上头条!

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