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五一书院 >  山吼水啸 >   第11章 选择

皂角岭人的湿润,是因为张同志在关键时刻为皂角岭指明了求生的道路,增强了抗日的信心,避免了今后瞎闯乱撞,怎能不感动?张同志的湿润,是因为在山沟沟里找到了志同道合的同志。在沦陷区,能够找到敢于同日本鬼子战斗的人,不容易啊,更何况这一下子就是几百人!从此,我们党在下沅县便有了自己的武装,怎能不激动?

张同志对他的新同志说:“我把咱们这里的情况给上级汇报一下,请上级联系八路军,让八路军来人,帮助咱们训练部队,帮咱们打好下一仗!”

二柱高兴得拍了一下桌子:“那太好啦!”受到震动的灯盏摇晃了一下,火苗子窜得老高。老持客赶紧伸手把灯盏稳住了。大掌柜翕动着嘴唇,却激动得说不出话来,想不到共产党就这么诚心帮人!

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窑洞门又被推开了。来人还没有迈进门槛,铿铿锵锵的蒲剧乐响和唧唧呀呀的蒲剧唱腔却像旋风一样扑了进来。张货郎问:“你们村还有戏班子?”二柱、大掌柜、老持客三人一时也被这旋风般的蒲剧搞蒙了,说,我们村没有戏班子啊!老持客问刚进门的杀猪李:“谁在外面唱得这么热闹?”杀猪李满嘴酒气,硬着舌头说:“咱,咱村人呀!”“咱村人能唱得这么好?”“你,你还不信?不信,你到外面看看去!”

同志们踏着高亢嘹亮的蒲剧旋律出了窑门。

蒲剧,又称乱弹戏,形成于明代嘉靖年间,因兴于山西晋南古蒲州一带而得名。蒲剧唱腔高亢激昂,朴实奔放,有着黄河咆哮的气势,悬崖掠风的音色,晋南独特民俗的情调,长于表现慷慨激情悲壮凄楚的英雄剧与悲情剧。一九五二年十月,在新中国成立后的第一届全国戏曲会演中,蒲剧以其独特的艺术魅力轰动京城。一九五八年,为纪念伟大的剧作家关汉卿诞辰700周年,决定制作戏剧电影《窦娥冤》的长春电影制片厂,在全国上百剧种里选择了蒲剧。因为蒲剧高亢激昂慷慨悲壮的表演特色,最适合表现窦娥感天动地的冤情。电影拍摄得非常成功。蒲剧乘着电影银幕,唱遍了长城内外、大江南北,窦娥的扮演者王秀兰,也被“窦娥”捧为全国名角。在上世纪五十年代与六十年代王秀兰最走红的几年里,古蒲州一带新生女婴起名“秀兰”者比比皆是。乡间妇女织布机上织出的新花样,都乐意把花布的名称叫作“王秀兰花花”。即使当今,虽然多种艺术形式形成的狂风,在城市舞台上将蒲剧吹得摇摇晃晃,但却很难动摇蒲剧在晋南老百姓心底的根基,山巅水畔,田间地头,仍时常回响着与这方山水息息相通的蒲剧旋律,老乡说,吼两句蒲剧真带劲!

抗日战争时期,电影的银幕还没有挂到下沅县城,农村最主要的娱乐方式就是唱戏看戏,山下的大村子几乎都有本村组织的戏班子,俗称家戏。皂角岭没有戏班子,每年正月里由各户摊钱,到山下请戏班子热闹两三天。附近村里唱戏、苗后镇唱戏,皂角岭人就是跑上二三十里甚至五六十里地都要去看,好过了眼窝恓惶了腿。白天看一天,晚上看半夜,在回家的山路上,你吼一句,我接一句,久而久之,竟能把那戏文一段一段唱下来。蒲剧慷慨激昂高喉咙大嗓子的表演特色,与山里人的性格相仿,在山岭岭沟洼洼里放牛放羊耕种收割烦闷了,吼上几句,既痛快,又解乏。女人家却不敢放胆唱,因为那时农村的封建礼教不允许女人唱戏,就是戏班子里的女角都由男性扮演,所以只能在心里唱,没人时唱。有时,大姑娘小媳妇聚在一起,背地里大着胆子热热闹闹唱一唱,竟成为难得的畅快时刻。

今晚三五碗酒后,村民们大都醉了。杨玉凤那一桌的几个女人对她说,你以后不要叫杨疯子啦,这个名字不好听。玉凤乜斜着眼睛问:“那我叫个甚?”“看你今天骑在鬼子肩膀上,挥舞剪刀像个女英雄,就叫个杨排风!”玉凤最羡慕蒲剧戏里的杨排风,把杨排风的戏文记得滚瓜烂熟,有时干活干闷了不由得就会唱起来,可她一唱,婆婆就开始沉着脸咳嗽了!她知道这是老人家的信号,就吓得吐了吐舌头不敢再唱下去。今晚大醉,早把老人的咳嗽禁令抛到爪哇国去了,便畅开嗓子唱起来:

“我本是天波府烧火丫头杨排风,今跟着穆桂英前去西征,穆元帅令我当先锋……”

玉凤一唱,同桌的女人们根据戏里的角色对和着唱开了,邻桌的男男女女也跟着凑热闹,又有几个人急忙把桌子挪开,将院子作为戏台,开始了“穆桂英西征”。

老人们却没有发出咳嗽禁令。碾麦场上生死一幕,使皂角岭的老人们把清规戒律看淡了。李秀才、吴老六是皂角岭最讲究礼教的人,能咋地?还不是成了日本鬼子的刀下鬼!是吴二柱的拼死搏斗,是吴强娃、杀猪李、一把杈、李青兰、杨疯子的蛮悍生猛,是全村人的野劲憨劲疯劲挫败了日本鬼子。况且给媳妇们发咳嗽禁令的婆婆们,也都是从大姑娘小媳妇过来的,脑海里仍存留着年轻时被压抑的唱戏的欲望,加上今晚喝多了酒,晕晕乎乎,嗓子发痒,忘乎所以,老年聊发少年狂,也不由自主地敲着碗边、拍着桌子、打着凳子、哼着调子,进入了角色,咧开老嘴唱了起来。

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